为什么说写料有定式无定法
作为一个干部要会写会说，包括从事技术的，也要写论，也要和社会打交道，也要做群工作。所有这一切都离不开语言和字的表达功能。字磨练的过程也是思维能力提高的过程。会不会说话，会不会做群工作，会不会进行组织，说话办事有没有逻辑性，虽然不一定都通过字的形式，但都与字能力有极大关系。字能力是一个综合性的东西。它体现于从思考到解决问题的全过程。工作的安排、布署、总结、汇报、检查每一环节都离不开字工作。召开会议，印发件，发布告，下达指示是直接的字工作。作为一个干部，学习的能力强不强，字表达的能力强不强，考虑问题的能力的强不强，分析问题的能力强不强，总而言之解决问题的能力强不强，不是单用字能力一个方面来衡量的，但字能力肯定是十分重要的一个因。
世俗的看法，好象一个人什么事情干的好一点，就说他天生就是干这个的，与生俱来就是一个写料的。其实，哪里是这么一回事呢？一个人在某一方面有点长处，是在这方面用力一点的结果，至是兴趣也一点的结果。有点兴趣，用力又，磨练久了，就可能专一点和长一点。我总认为，人与人之间后天的差别虽然是比较明显的，天生的成份并不是主要的，关键在于自觉地以高标准、严要求来对待所从事的工作，做人做事都老老实实。我的观点是，写料也和做人做事一样，有定式又没有定法。下面从大体有定式的角度，就料写作的格式、构思、标题、内容、语言谈点粗浅体会。
一、关于格式
接受料任务后，首先遇到的是格式问题。尽管就总体而言，料是没有定式的。“创式”为祖，“死守则死”这句话不无道理。但不同名称的料还是有其不同的格式要求，料内部也有个格式设计的问题，就连语言的表达也有个格式设计的问题。什么样的料要求什么样的格式，各种格式的料要求与其格式相一致的语言。格式正确与否，直接影响读者、听对内容的把握，同时也反映质和水平。打个比方吧，什么样的器皿放什么样的物品，就是过去农村的穷家庭，缸藏粮食，箱放衣服，柜置杂物，也是有分别的，再不讲究，也不会把衣服放在缸里。现代城市中较富裕的居民，讲究就了，客厅、书房、卧室、厨房、卫生间怎么设计和分别怎样装饰要讲究，家俱怎么摆放要讲究，什么样的用品要挂起来、装起来、镶起来、展起来都各有讲究。你不这样，人家就说你没档次，没常识。居家过日子可以说是化，要讲究；写章弄料，是化，须讲究。
从学的角度讲，散、诗歌、小说、戏曲各有其体，各是各的语言。就广义的散而言，又有抒情散、随笔、杂、小品、书、日记、政论等等，也各有其体，各有各的语言。说到体的分别，有两件事，对我的印象很深。一是鲁迅与创造社、太阳社笔仗打的异常激烈，几乎到了势不两立的地步，尤其是创造社的郭沫若和成仿吾，斥鲁迅为“封建余孽”，但鲁迅对成仿吾能指出他的作品有体，体式分明这一点，非常赞赏。言外之意是别的人看不出什么门道，搔痒隔着靴子触不到痛处。二是孙犁说贾平凹的小说用的是地道的小说语言。怎样就是小说语言，准确的概念如何表述，我没有查阅过，但由此知道：其一，小说语言是有规范的；其二，好的小说是用小说语言写成的；其三，好的小说家写小说是运用小说语言写作的；其四，有的小说语言是不规范的，或者说并不是用小说语言写成的；其五，用非小说语言写成的小说，明眼人不仅可以看出，而且心里会感到不舒服。既然干这个，就应掌握其规律，按格式要求去操作。比如写律诗不讲平仄，便不是律诗。陈毅的诗写的大气磅礴，诗味也浓。他让毛主席改诗，毛写指出，律诗要讲平仄，不讲平仄，即非律诗，我看你于此道，同我一样，还未入门。我们经常遇到有些人不讲平仄，却要为自己的作品冠以七律、五律字样。看的人明里不说，或不便说，心中总会有点看法。字工作，尤其是学创作，是艺术，是应该讲究的。当然不必死守到刻板的地步，但能创式当是又一个问题。
从写作的角度讲。报告、讲话、汇报、意见、决定、决议、简报、请示、批复、息，各是各个的格式，各有各的语言要求。报告和讲话同为大会所用，由于角度不同，语言要求大不一样，让你给代表报告工作，你却安排、部署、要求了一番，行吗？这个角度较难把握，但必须把握。意见和决定又有什么不同，也须知道。与咱们的同志次打写料的交道，出错印象较深的，一是把报告写成讲话，二是把件写成讲话，三是把汇报写成讲话，四是把请示写成讲话，五是把息写成讲话。反正是一副笔墨，一个面孔，任你千变万化，我自岿然不动。这看似不可思议，不会犯这样的错误，却往往一犯再犯这样的错误。不仅初写料的大学生们犯这样的错误，工作和写过几年料的同志也犯这样的错误。不仅在格式语言的运用上犯你中有我我中有你的错误，在基本格式上也犯这样的错误。这似乎是个比较低级的错误，但我们比较高级的同志也犯这样的错误。我这样说，也包括自我批评，是对自己犯错误的总结。至于各种料的格式区别，讲起来较为麻烦和枯燥，大家可以到教科书中去查，在比较中识别。我说有些错误较为难以避，比如说出现错别字的情况，小学生写错别字，大教授也写错别字，但在成稿中应尽可能没有错别字，为此查几次字典也是应该的。口语中讲错别字，彻底避难，但常用字常说错，就会招人笑话。发音上的错误纠正起来尤其难，只好十人九调，以方言土语将就。目前还没有不会讲普通话不能进政治局的规定，自有其道理。但为适应工作需要，我们在料的格式上还是要顺流，要讲究，要研究，要努力做到。
二、关于构思
无论写何种格式的章，构思很重要。艺创作构思要求推陈出新。机关写作，不一定如此那样要求，但也是一种创造性劳动。写作，首先要与形势任务联系，与领导的意图统一，与适用的范围环境协调。这就是所谓合时合意得体。如果对形势不了解，弄出来的东西给人以出土物的感觉，必定大煞风景；自以为了解，实际并不了解，弄出笑话的例子也很。有了对形势了解这个前提，在很大程度上就有了共同语言，对领导意图也就有了几分把握。把握领导意图是一件比较难的事情。因为领导很忙，不可能每起草一件稿都把意图原原本本告诉我们。即使告诉了，领导的想法也在变化、升华，令人跟不胜跟。较好的选择是从本质的把握上用点功。这里所说的本质，可以是领导以往章、讲话实质性内容体现的思想和意图，上时势的变化可能对领导产生的影响。至于得体，就字的长短而言，该长则长，该短则短是得体；就声调的高低而言，该高之则高，该低则低，是得体；就语言的白而言，该则，该白则白，是得体；就字的风格而言，该气壮山河、风起云涌则气壮山河、风起云涌，该小桥流水、娓娓道来则小桥流水、娓娓道来，是得体。大会讲话要高昂而有气势，小会座谈要恳切而平缓，审大会要有杀气和威严，表彰大会要鼓舞人心和催人奋进，命令要坚定干脆，请示要恳切委婉，批评要中肯，谈心要亲切，都是得体。这是就主要方面而言，渺方面，很难用几句话讲清楚。做到了得体，无论是领导接受请示、报告，还是听者接受指示、讲话，都会感觉舒服和满意。我认为，这是我们构思中要考虑的。诚然，立意的高与新，布局的精与巧，思考的周与全，选择的准与省，是构思的应有之义，以后有机会再讨论吧。
